海洋三部曲——海风下(精装插图版）_(美)蕾切尔·卡逊著；许亮译_9787568253499

卡逊海洋三部曲的开篇之作。在这本著作中，她把书分为三个部分，一部分写海岸上的生物，海洋边缘，一部分写海洋，海鸥的路，另外一部分写深渊，河海之交。每一部分，她都会记述某种动物：海鸥、鲭鱼、鳗鱼。三部分交织成为一副织锦，呈现出海洋及其互相依存的生物共同构成的生态图景。但是，书的中心是海洋本身。

她巧妙地向我们介绍生态系统的结线，在这个系统里每一个实体都是相互连接的，属于一个整体的生命循环。一个生物的死亡，成就了另一个生物的生命，这是一个无尽的轮回。海风覆盖了空气、海洋以及陆地上的所有生命。这本书推出了一位新的作家，对自然世界有着新的看法。在随后的几部作品里（《环绕我们的海洋》、《海洋的边缘》《寂静的春天》），卡逊带我们走上一段旅程，希望改变我们对于人类与自然世界关系的态度。

序　言

写《海风下》是为了让读者真实地感受到海洋和海洋中生命的故事，就像我在过去十年的经历一样。

写这本书，更多的是因为我深信海洋中的生命值得被人们知晓。站在海边，体会潮涨潮落，感受盐沼上浮动的薄雾，看着滨鸟沿着海浪线上下翻飞，数百万年一直如此，看那年迈的鳗鱼和年幼的西鲱一齐游向海洋，知晓万物像地球上任何生命一样近乎永恒。在人类最初来到海边满心惊奇地眺望大海之前，它们已经存在；年复一年，历经千古，任凭人类王国兴衰，它们仍在延续。

在构思这本书的时候，一开始我就面临选定主角的问题。没多久我就发现，没有哪一种动物能够遍布我作品里描述的广阔的海域，无论是鸟类、鱼类、哺乳动物，或是任何一种海洋里的小型生物。不过这个问题很快就得到了解决，因为我意识到，不管我是否愿意，海洋本身才是主角。海洋中从最小生物到最大生物的生死都被海洋掌控的感觉会不可避免地贯穿书的每一页内容。

《海风下》由一系列描述性叙述组成，这些描述依次展开，从海滨生物，到广阔的海洋，再深入海底。读者看这本书就好似在旁观各种场景，几乎不带任何评论，因此一些解释说明是必要的。

在第一卷（海洋边缘）中，我记录了北卡罗来纳海岸一片区域里的生命的故事。在那里，燕麦草生长在起伏的沙丘上，盐沼分布广阔，有轻轻的声响，也有荒野海滩。我选择春天作为故事的开始，那时黑剪嘴鸥正从南方飞回，西鲱正从海洋洄游到河流，滨鸟的春季迁徙正值高峰。看到一只矶鹞在春日的海浪边奔跑、探寻，等于看到在冒险旅程前夕的迁徙者。这画面如此非凡，我用了一整章描写生活在北极冻原的滨鸟的夏季冒险。随后，我们在夏末之时随着鸟儿来到卡罗来纳海峡区域，从鸟、鱼、虾以及其他水生生物的所有活动，看到四季变换。

第二卷（海鸥的路）与第一卷的时间相同，只是地点变成了无边的海洋，在这里，季节更替的形式有所不同。远洋距离陆地数英里外的地方，形态丰富，奇异美丽，几乎不为人所知，只有少数幸运的人能得一窥。第二卷的故事主角是一位真正的海洋漫游者鲭鱼，从它在广阔的海洋表层水域诞生开始，到它幼年时在众多浮游生物间历经变迁，以及年轻时在新英格兰海港的庇护下生活，直到它加入漫游的鲭鱼群，遭受着食鱼鸟类、大型鱼类和人类的攻击。

第三卷（河海之交）写到那缓缓倾斜的海床组成的大陆板块的边缘和大陆架，陡然下倾的大陆坡，还有深海海渊。幸运的是有一种动物的生活遍布以上所有地方，这在整个海洋和陆地的历史上也是独一无二的。这种生物就是鳗鱼。想要描述这种特别生物的生活全貌，必须从那遥远的滨海河流支流说起，鳗鱼在那里度过大部分成年时光，而后在秋季跟着它们产卵洄游的步伐向海洋进发。其他鱼类会在秋天离开海港和海湾，一旦找到温暖的水域可以过冬，它们就停了下来。但鳗鱼会继续前行，直到来到马尾藻海附近的海渊中。它们在这里繁衍、死去。每年春天，年幼的鳗鱼会从这陌生的深海世界独自回到滨海河流中。

为了了解海洋生物的感受，需要主动发挥自己的想象力，暂时抛开许多属于人类的观念和时空标准。例如，如果你是一只滨鸟或一条鱼，钟表或日历衡量的时间毫无意义，光阴交替，潮涨潮落，才会指示何时进食，何时禁食，何时有敌人窥伺，何时相对安全。我们无法看到海洋生物的全貌，无法让自己感同身受，除非我们改变自己的思维。

但是，如果要让一条鱼、一只虾、一只栉水母或是一只鸟看起来更加真实，我们也需要用到一些人类行为作类比。因而，我在文中会有意使用一些表达方式，而这些词语在正式的科学文本中不被接受。我曾提到一条鱼儿害怕它的敌人，并非因为我认为鱼儿像我们一样能感知恐惧，而是因为它的表现像受了惊吓。对于鱼类而言，这种反应主要是生理的；对我们来说，则主要是心理的。但是，为了鱼类的行为更易于被我们理解，就必须用到专门描述人类心理状态的词语。

在选用动物名称方面，我会尽可能地使用动物所处属种的学名。如果有的名字太过吓人，我会用描述它们外观的词语作为替代。而在命名一些北极动物时，我使用了它们在爱斯基摩语中的名字。

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