《淮河流域戏曲音乐实证研究》分为上、中、下三篇和结论部分：上篇“黄淮区的戏曲音乐”，中篇“江淮区的戏曲音乐”，下篇“淮海区的戏曲音乐”。上中下三篇均按照统一的体例撰写，即对该区的地理区位、主要戏曲剧种、戏曲音乐特征和所选取的两个剧种的史地形成追溯、板式曲牌、调式调性、唱腔与语言的关系、腔音实证等方面进行深入细致的探讨。结论部分，总结了黄淮区、江淮区和淮海区的戏曲音乐个性，分析了三个亚区戏曲音乐存在的程度不同的联系和共性，揭示了淮河流域戏曲音乐文化的基本特质。

　　郭德华，河南南阳人，信阳师范学院副教授，民族音乐学硕士。主要从事中国传统音乐、戏曲音乐及音乐表演的教学与研究工作；获厅级以上科研奖8项；近年在《中国音乐》、《黄钟》、《交响》、《四川戏剧》等核心刊物和国际、宣读学术论文20余篇。现任亚太民族音乐学会会员、中国传统音乐学会会员、中国音乐传播学会会员、信阳市非遗保护专家委员会委员。

绪论
一、选题缘由及研究的意义
二、与选题相关的前期准备工作
三、本选题区域的划分依据

上篇 黄淮区的戏曲音乐
总论 黄淮区的地理区位及主要戏曲剧种
一、黄淮区的地理区位
二、黄淮区的主要戏曲剧种
三、黄淮区的戏曲音乐特征
第一章 豫剧
第一节 豫剧的形成及板式概述
一、豫剧“豫东调”和“豫西调”的艺术特征
二、豫剧“豫东调”与“豫西调”形成的史地追溯
三、豫剧的板式类型
第二节 豫剧唱腔调式特征
一、“豫东调”唱腔调式类型
二、“豫西调”唱腔调式类型
三、综合型唱腔的调式类型
第三节 豫剧唱腔的音腔实证
一、“豫东调”和“豫西调”唱腔的单音音腔实证
二、豫剧唱腔的腔格分析
三、豫剧唱腔的腔调结构分析
本章小结
第二章 太康道情戏
第一节 太康道情戏的形成与发展
第二节 太康道情戏的音乐板式类型
一、[铜器垛]类
二、[慢板]类
三、[散板]类
第三节 太康道情戏调式特征
一、正宫调单一调式的唱腔类型
二、由“调发展”形成的曲调复杂化的调式类型
第四节 太康道情戏唱腔的音腔实证
一、豫东方言与太康道情戏唱腔
二、太康道情戏唱腔的腔型分析
三、太康道情戏唱腔的单一音腔实证
本章小结

中篇 江淮区的戏曲音乐
总论 江淮区的地理区位及主要戏曲剧种
一、江淮区的地理区位
二、江淮区的主要戏曲剧种
三、江淮区的戏曲音乐特征
第三章 黄梅戏
第一节 黄梅戏的形成与发展
第二节 黄梅戏形成的地源
一、湖北黄梅说
二、安徽宿松说
三、安徽怀宁说
四、三省分说论
第三节 黄梅戏唱腔的曲调来源
一、黄梅戏与采茶调
二、黄梅戏与花鼓戏
三、黄梅戏与道情、莲花落
四、黄梅戏与青阳腔
第四节黄梅戏的“三腔”概述
一、黄梅戏的主腔
二、黄梅戏的花腔
三、黄梅戏的彩腔
第五节 黄梅戏唱腔调式特征
一、黄梅戏唱腔的五声音阶调式
二、黄梅戏唱腔的六声音阶调式
三、黄梅戏唱腔的七声音阶调式
四、黄梅戏唱腔的单一调式类型
五、同宫系统调式交替的唱腔类型
六、同主音调式交替的唱腔类型
七、双重性调式结构的唱腔类型
第六节 黄梅戏唱腔的音腔实证
一、安庆方言与黄梅戏唱腔
二、黄梅戏唱腔的腔型分析
三、黄梅戏唱腔的单一音腔实证
本章小结
第四章 咳子戏
第一节 咳子戏的形成与发展
第二节 咳子戏的唱腔类型
一、咳子戏的主调唱腔类型
二、咳子戏的花调唱腔类型
第三节 咳子戏调式特征
一、咳子戏唱腔的五声音阶调式
二、咳子戏唱腔的双重性调式
第四节 咳子戏唱腔的音腔实证
一、咳子戏唱腔的腔型分析
二、咳子戏唱腔的单一音腔实证
本章小结

下篇 淮海区的戏曲音乐
总论 淮海区的地理区位及主要戏曲剧种
一、淮海区的地理区位
二、淮海区的主要戏曲剧种
三、淮海区的戏曲音乐特征
第五章 扬剧
第一节 扬剧的形成与发展
第二节 扬剧的曲牌类型
一、扬州清曲
二、花鼓戏曲调
三、香火戏唱腔
四、其他曲调
第三节 扬剧曲牌调式特征
一、[梳妆台]的调式特征
二、[剪剪花]的调式特征
三、[大陆板]的调式特征
四、[跌断桥]的调式特征
第四节 扬剧唱腔的音腔实证
一、扬剧唱腔的腔格分析
二、扬剧唱腔的单一音腔实证
本章小结
第六章 柳琴戏
第一节 柳琴戏的形成与发展
一、柳琴戏的曲调来源
二、柳琴戏形成的地源
第二节 柳琴戏的唱腔与板式特征
一、柳琴戏的唱腔特征
二、柳琴戏的板式类型
三、柳琴戏的专用腔调
第三节 柳琴戏调式特征
一、屈调、扬调的调式转换
二、工尺七调的暂转调唱腔类型
第四节 柳琴戏唱腔的音腔实证
一、柳琴戏唱腔与语言的关系
二、柳琴戏唱腔的腔格分析
三、柳琴戏唱腔的单一腔音实证
本章小结
结论
一、淮河流域戏曲音乐文化的区划研究
二、淮河流域戏曲音乐与方言语音的关系
三、淮河流域戏曲音乐文化的基本特质
参考书目
索引
后记