中国现代文学史_朱栋霖，朱晓进，吴义勤主编_9787040406832

　《中国现代文学史1917-2013（第3版下册）》是普通高等教育“十五”国家级规划教材、面向21世纪课程教材，也是国家精品资源共享课配套教材，是中国现当代文学课程具全国性影响的教材之一。本次修订，较深度更新百年中国文学史叙述，以新的文学观、文学史观重新阐释中国文学1917至2013年的发展。　　《中国现代文学史1917-2013（第3版下册）》分为上编现代文学（1917-1949）和下编当代文学（1949-2013）。学术观点严谨、新颖，史料翔实，思路清晰，突出对经典作家和作品的解读。每章设“研习导引”，提炼重要的学术争论问题，供提升性学习。有关章节的知识点特设二维码，可链接教育部国家精品资源共享课“中国现当代文学／朱栋霖”课程相关内容。　　《中国现代文学史1917-2013（第3版下册）》作为高校中文、新闻、文秘等专业的教材，也可供文学爱好者阅读。

《中国现代文学史1917-2013（第3版下册）》：
　　二、历史翻案与艺术翻案
　　新政权和新意识形态需要通过历史的重新书写（包括艺术的重新书写）来证明、加强和巩固自己的发生、存在和发展的必然性。与特定的文化背景以及具体政策导向具有直接联系，历史剧成为五六十年代戏剧中颇为活跃的一个方面。50-70年代，话剧历史剧主要有田汉的《关汉卿》（1958）和《文成公主》（1960）、郭沫若的《蔡文姬》（1959）和《武则天》（1960）、曹禺的《胆剑篇》（1961）等。历史剧集中出现于1960年前后，与50年代中后期文学界“干预生活”的现实精神的受挫是有深层联系的。
　　这一时期，包括戏剧在内的文学与政治的紧密联系是一个历史的现象。剧作家和政治的配合并非是完全被动的，甚至满怀热情。不过，《关汉卿》中“铜豌豆”似的不畏权贵、为民请命的精神，《胆剑篇》之卧薪尝胆、励精图治的坚忍和抱负，《蔡文姬》中曹操的襟怀坦荡、深谋远虑，蔡文姬的拳拳慈母心却不舍民族大义，凡此种种，剧作家在历史的集中、概括、提炼、虚构、想象、夸张中所呈现的精神价值，是积极且富有生命力的，即使一度趋时，却也是不容易过时的。
　　这些历史剧在艺术上共同的鲜明特色是饱满的诗情、浓郁的诗意，以及鲜明的民族化风格，这首先体现在剧作家的剧本创作中，又进而经过表导演的二度创作得以拓展、深化和具象化。郭沫若、田汉等，或者本就是优秀的诗人，或者从来不乏诗人气质，他们身上的浪漫、热烈、奔放和情感的深沉、细腻赋予了剧作以诗美。郭沫若曾在《蔡文姬·序》中说：“我写这个剧本时把我自己的经验融化了在里面的”，“蔡文姬就是我——是照着我写的。”他还将心比心地对田汉说：“您今年六十，《关汉卿》是很好的自寿。”①这是诗人戏剧家创作主体的自我投入，同时又是历史题材、历史人物本身所蕴含的诗的精神、气质、性格、情怀和血性对于创作主体的激发和召唤。这一时期的话剧历史剧中的优秀之作，是剧作家的诗人的性情、才华，与“北京人艺演剧学派”的表演、导演艺术相融合，同时又在中国历史生活本身的深厚底蕴的滋养下，共同创造出来的民族化戏剧诗。翻案历史剧中，包藏着对翻案本身的艺术翻案的可能性，这种可能性实际得到了相当的实现。
　　《关汉卿》新中国成立后，田汉共创作了三部历史剧，它们是《关汉卿》《文成公主》和《谢瑶环》。此外还改编了《白蛇传》、《西厢记》（均为京剧）。他的历史剧为当代戏剧作出了杰出贡献，尤其《关汉卿》（1958）是田汉戏剧创作的最高成就.也是当代戏剧的经典之作。
　　田汉站在当时的时代背景下，采用“六经注我”的办法，塑造了自己心目中的关汉卿形象：主要不作为风流才子、杂剧班头，而是一位刚正不阿、为民请命、具有浩然正气的艺术家。田汉认为，“为民请命”的精神不仅在当时具有进步意义，即使在今天也有一定的积极作用。所以他的《关汉卿》便以“为民请命”作为该剧的主题。而这个主题是以对关汉卿响当当的铜豌豆精神的描写来体现的。“为民请命”可谓该剧的政治主题，而铜豌豆精神则是关汉卿的性格主题，这两个主题凝聚起来体现在《窦娥冤》的创作及其遭遇中，关汉卿的形象也是在围绕《窦娥冤》的创作、演出和修改的斗争中完成的。权臣阿合马威胁他：“不改上演，要你的脑袋！”他毫不屈服：“宁可不演，断然不改！”最后锒铛入狱，以一曲《蝶双飞》表达自己的心志：“将碧血，写忠烈，作厉鬼，除逆贼，这血儿啊，化作黄河扬子浪千叠，长与英雄共魂魄。”充分展现了关汉卿“蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆”的铜豌豆精神。剧中的朱帘秀也是不畏权贵、富有正义感的妇女典型，她不仅是关汉卿的恋人，还是他的益友。
　　戏中戏的手法是此剧结构上的鲜明特色。剧中穿插了《窦娥冤》的创作、排演，戏里戏外相映照，强化了剧作的思想表达与艺术性。田汉是中国现代话剧艺术的重要开创者之一，他也很熟悉传统戏曲艺术。他于1955年正式出版的京剧剧本《白蛇传》（先前已参演1952年全国戏曲观摩大会）贯注着“爱和美”的浪漫情怀与精神，抒写真情真性，具有浓郁的抒情诗剧色彩。《关汉卿》的题材，为剧作家全面展现自己的艺术才华、探索话剧的民族化提供着便利。剧中，田汉采用了“话剧加唱”的手法，这是他所开辟的“颇受观众欢迎”的话剧创作的“新风气”。
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