本书是与于非主编《中国古代文学（第四版）》上下册相配套的作品选，供大学中文系学习使用，分上中下三册。下册选注了自元代至近代的重要作家的代表作品，并兼顾不同流派和风格，每一时期内按作品体裁编排。书中对每一作家都有简要介绍，每篇作品后都有提示，扼要分析其思想内容与艺术特色，便于学习。

元代部分
戏曲
关汉卿杂剧（一种）
窦娥冤[第三折]
马致远杂剧（一种）
汉宫秋[第三折]
王实甫杂剧（一种）
西厢记[第四本第三折]
高明戏文（一种）
琵琶记[第二十出]
散曲
关汉卿散曲（一首）
南昌·一枝花（不伏老）
白朴散曲（一首）
中吕·喜春来（知几）
王和卿散曲（一首）
仙吕·醉中天（咏大蝴蝶）
杜仁杰散曲（一首）
般涉调·耍孩儿（庄家不识勾阑）
马致远散曲（三首）
越调·天净沙（秋思）
双调·寿阳曲（远浦归帆）
双调·夜行船（秋思）
张养浩散曲（二首）
中吕·朝天子
中吕·山坡羊（潼关怀古）
贯云石散曲（二首）
双调·清江引（咏梅·二首）
睢景臣散曲（一首）
般涉调·哨遍（高祖还乡）
刘时中散曲（一首）
正官·端正好（上高监司·前套）
乔吉散曲（二首）
双调·水仙子（寻梅）
双调·折桂令（荆溪即事）
张可久散曲（二首）
中吕·普天乐（西湖即事）
中吕·红绣鞋（天台瀑布寺）
无名氏散曲（一首）
正官·醉太平
诗词
耶律楚材诗（二首）
阴山
过夏国新安县
刘因诗（二首）
白沟
秋莲
赵孟颊诗（一首）
岳鄂王墓
虞集诗（一首）
挽文山丞相
揭奚斯诗（一首）
渔父
马祖常诗（三首）
石田山居[其一]
灵州
河湟书事[之二]
杨维桢诗（一首）
题苏武牧羊图
萨都剌诗（三首）、词（一首）
上京即事[其八]（其九）
早发黄河即事
念奴娇（登石头城）
王冕诗（二首）
……
明代部分
清代部分
近代部分

　　本折突出的艺术成就：其一是成功地塑造了窦娥的光辉形象，生动地刻画了她善良厚道又刚强不屈的性格，展现了她从相信天命、含苦忍受到觉醒，继而奋起反抗的过程，说明被压迫人民是不甘欺凌压迫的，深化了全剧的主题。其二是运用了积极浪漫主义的表现手法，以丰富的想象和夸张设计了三桩誓愿，让窦娥的抗争精神支配天地，获得天从人愿的结果，显示了《窦娥冤》“感天动地”的题意。其三是剧情发展有张有弛，跌宕起伏。途中哭诉场面，高亢激越，紧张急促；诀别场面，哀怨凄楚，徐缓低回；发誓场面，则“一腔怨气喷如火”，激情如潮，气势磅礴。这种行文变化收到了强烈的戏剧效果。其四是戏剧语言质朴自然，浅显中蕴含深邃，生动准确又酣畅淋漓，充分表现了本色派的特征。
　　马致远杂剧
　　马致远，号东篱，大都（今北京）人，生卒年不详，晚于关汉卿。早年参加过元贞书会，后任过江浙行省务官，晚年隐居田园，过着“红尘不向门前惹”的闲散生活。他是元代前期著名的杂剧作家和散曲作家。周德清《中原音韵序》把他和关汉卿、白朴、郑光祖合称为“元曲四大家”。所作杂剧，据《录鬼簿》载共有13种，今存7种，内容比较复杂，以历史剧《汉宫秋》最著名，被明代臧懋循置于《元曲选》之首，其他多是神仙道化剧，宣扬封建迷信和避世思想。在元代前期作家中，他的散曲保存最多，后人辑有《东篱乐府》一卷，共有小令104首，套数16套，多写隐居叹世一类内容，也有歌咏山水自然和男女恋情之作。马致远以文采见长，无论是杂剧还是散曲，都写得清丽优美，意境鲜明。他本人有“曲状元”之称。
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