《民族管弦乐队配器法》与作者之前出版的《民族管弦乐队乐器法》为配套教材。配器艺术是将不同音响、不同音色的乐器用旋律、和声、节奏有机地结合在一起，表现所需要的音乐形象，或者脱离这三大要素而独立构成特殊的音响效果。我国民族乐器品种极其丰富，可供选择的乐器（汉族）组成民族管弦乐团非常多，因此，配器法也非常丰富。
　　《民族管弦乐队配器法》共分五个篇章，首编为“吹管乐器声部”，第二编为“弹拨乐器声部”，第三编为“拉弦乐器声部”，第四编为“打击乐器声部”，第五编为“综合乐队配器”。
　　《民族管弦乐队配器法》就我国民族管弦乐团编制从组合形式、旋律配置、和声织体三个方面，阐述具体的配器方法。

　　笔者的老师胡登跳先生在20世纪80年代出版了《民族管弦乐法》，该书在音乐界产生了很大的影响，它是学习、研究民族器乐及其配器技法的重要教材和学术著作，是当时最具前沿创新意义的作曲技术理论探索。笔者长期在上海音乐学院教授民族管弦乐法课程，深感民族器乐艺术在改革开放后发展很快，在乐器改革及演奏、音乐创作领域中成果宏富，出现不少新的乐器，更是大量涌现出了新的乐曲和新的技法。笔者现将自己在教学、创作实践及理论研究中的心得，包括乐器性能、演奏技法、配器手法等，分两册予以较为详细地论述，第一册为《民族管弦乐队乐器法》（主要对象是汉族地区的乐器），第二册为《民族管弦乐队配器法》。
　　本书从民族器乐的吹管、拉弦、弹拨、打击的四个乐器组及综合乐队配器等五个方面，在配器技术的具体运用上进行了阐释，尤其是对我国民族器乐30余年来的配器新技法进行了分析。书的编撰力图做到实用性、针对性、创新性的探索，尤其致力于民族器乐配器实践中的技术运用，更多地从微观技术分析给读者以深入认识。在实现民族器乐创作的教材功用基础上，还力图对创作、理论研究给予借鉴之用。
　　本书在写作过程中得到了很多作曲家和理论家的大力支持，他们的帮助使我拥有了较为丰富的总谱资料和理论成果，我都认真研习并将其中所含的配器技法融编入本书中，在此表示诚挚的感谢。此外，还要感谢苏州大学出版社洪少华先生的精心编辑，并感谢我的学生在打谱、打印中所做的大量辛苦的工作；感谢音乐理论家王安潮教授在民族器乐学术文献上提供的帮助。

　　朱晓谷，上海歌剧院作曲家、指挥家，国家一级作曲，上海音乐家协会理事，中国民族管弦乐学会常务理事，中国民乐指挥专业委员会常务理事。现任上海音乐学院教授、教学研究室主任。出版了《中国民族器乐曲二十三首》《民族器乐协奏曲精选》《通俗民族器乐合奏曲集》《柔情古筝：齐奏、重奏曲集》《民族管弦乐队乐器法》《民族管弦乐队配器法》等著作。

总论
第一编 吹管乐器声部
第一章 组合形式
第二章 旋律配置
第一节 单一音色的旋律配置
第二节 混合音色的旋律配置
第三节 非常规编制乐器的旋律配置
第三章 和声与织体
第一节 单一音色的和弦及伴奏织体
第二节 混合音色的和弦及伴奏织体

第二编 弹拨乐器声部
第一章 组合形式
第二章 旋律配置
第一节 单一音色的旋律配置
第二节 混合音色的旋律配置
第三章 和声与织体
第一节 单一音色的和弦及伴奏织体
第二节 混合音色的和弦及伴奏织体

第三编 拉弦乐器声部
第一章 组合形式
第二章 旋律配置
第一节 单一音色的旋律配置
第二节 混合音色的旋律配置
第三章 和声与织体
第一节 单一音色的和弦及伴奏织体
第二节 混合音色的和弦及伴奏织体
……

第四编 打击乐器声部
第五编 综合乐队配器
后记