《中国古代文学教程作品选(下册)(第三版)/全国高等师范院校教材》选注了元代至近代的重要作家的代表作品,并兼顾了不同流派和风格,每一个时期内的作品按照体裁分类编排。书中对入选的作家都作了简要介绍,每篇作品之后又有“注释”和“提示”,解释选篇中的疑难字句,扼要分析其思想内容与艺术特色,便于自学。此次修订,又吸收了新的研究成果,修订了个别选篇的内容,文字上也略有改动。
《中国古代文学教程作品选(下册)(第三版)/全国高等师范院校教材》可作为普通高校中文专业课程教材与教育学院等成人高校中文专业课程教材使用,亦可独立作为古代文学作品的普及读本,供文学爱好者使用。
本书是与于非主编《中国古代文学(第四版)》上下册相配套的作品选,供大学中文系学习使用,分上中下三册。《中国古代文学教程作品选(第3版下)》选注了自元代至近代的重要作家的代表作品,并兼顾不同流派和风格,每一时期内按作品体裁编排。书中对每一作家都有简要介绍,每篇作品后都有提示,扼要分析其思想内容与艺术特色,便于学习。这次修订,吸收了新的研究成果,修改了个别选片内容,文字上也做了一些修改。本书可作为中文专业教材和教育学院或成人教育中文专业使用。
无代部分
戏曲
关汉卿杂剧(一种)
窦娥冤[第三折]
马致远杂剧(一种)
汉宫秋[第三折
王实甫杂剧(一种)
西厢记[第四本第三折
高明戏文(一种)
琵琶记[第二十一出
散曲
关汉卿散曲(一首)
南吕·一枝花(不伏老)
白朴散曲(一首)
喜春来(知几)
马致远散曲(三首)
金字经 寿阳曲(远浦归帆) 双调·夜行船(秋思)
王和卿散曲(一首)
醉中天(咏蝶)
杜仁杰散曲(一首)
般涉调·耍孩儿(庄家不识勾阑)
张养浩散曲(二首)
朝天子 山坡羊(潼关怀古)
睢景臣散曲(一首)
般涉调·哨遍(高祖还乡)
乔吉散曲(三首)
水仙子(寻梅) 折桂令(荆溪即事) 清江引(即景)
张可久散曲(三首)
普天乐(西湖即事) 红绣鞋(天台瀑布寺) 卖花声(怀古)
刘致散曲(一首)
正宫·端正好(上高监司·前套)
无名氏散曲(一首)
醉太平
诗 歌
刘因诗(二首)
白沟 秋莲
赵孟顺诗(一首)
岳鄂王墓
虞集诗(二首)
挽文山丞相 至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄
揭X斯诗(二首)
渔父 寒夜作
王冕诗(二首)
劲草行 墨梅
耶律楚材诗(二首)
阴山 过夏国新安县
马祖常诗(一首)
石田山居(其一)
萨都刺诗(三首)
上京即事(其八)(其九) 早发黄河即事
杨维桢诗(一首)
题苏武牧羊图
散文
邓牧文(一篇)
君道
吴澄文(一篇)
送何太虚北游序
……
明代部分
清代部分
近代部分
(43)望帝啼鹃:古代神话传说,蜀王杜宇,号望帝,被逼禅位于其相。隐居山中,其魂化为杜鹃,日夜悲啼。事见《寰宇记》。
(44)暄:阳光温暖。
(45)邹衍:战国时燕国的忠臣。相传他被谗下狱,仰天大哭,时值盛夏,天竞降下霜雪。后来“六月飞霜”就成为冤狱的典故。事见《太平御览》十四引《淮南子》。
(46)六出冰花:指雪花。因雪花一般是六瓣形的结晶体,故云六出。
(47)素车白马:古人送葬用的车马。
(48)断送:发送。
(49)亢旱:久旱,大旱。
(50)甘霖:久旱以后所下的雨。
(51)东海孝妇冤:相传汉朝东海有一孝妇周青,少寡无子,为侍奉婆婆矢志不嫁,婆婆怕拖累她而自杀。孝妇被诬告逼死婆婆而处死。临刑时,她指着旁边的长竿说,她若无罪,被斩后血往竿上流。行刑后,血果然逆竿上流。自此东海一带大旱了三年。后来于公替她申雪,天方降雨。事见《汉书·于定国传》。
(52)官吏每:即官吏们。每,即“们”。
提示
这一折是《窦娥冤》全剧的高潮。通过窦娥负屈衔冤惨遭杀害前的控诉与抗争,揭露和抨击了封建社会“官吏每无心正法,使百姓有口难言”的黑暗现实,热情地歌颂了被压迫人民不屈不挠的斗争精神,具有很强的现实性与理想主义成分。
这折戏着重描写了三个场面:一是写窦娥被押赴刑场途中动地惊天的呼号、控诉与抗议。之前安于天命、对官府抱有幻想的窦娥,在残酷的现实面前终于觉醒了。她指责天地“不分好歹…‘错勘贤愚”,这是对黑暗社会的愤怒控诉,是她对天命的怀疑和否定,实际上是对封建统治秩序的否定与批判。二是写窦娥在刑场上与婆婆的诀别,主要表现窦娥善良性格的一面。写得如泣如诉,回肠荡气,更增悲剧气氛。它让人们看到了当时社会的黑暗与不公!三是写窦娥临刑时“一腔怨气喷如火”,发下了三桩无头愿。这是窦娥生命最后一刻的抗争,是对封建统治的有力挑战。三桩誓愿先后奇迹般地实现了,昭示了窦娥的冤情,寄托了人民的理想和愿望。
在这折戏中,剧作家成功地运用了现实主义与浪漫主义相结合的方法,塑造了窦娥这个感人至深的人物形象。全折以刻画人物性格为中心来展开戏剧情节,并用多种艺术手法渲染了悲剧气氛。语言本色自然,感情强烈而又波澜跌宕:时而悲愤激越,声如裂帛;时而凄婉低回,撕心裂肺;时而激情似火,灼人心肠。有强烈的感染力。马致远杂剧
马致远,号东篱,大都人,生卒年不详。早年参加过元贞书会,曾任江浙行省务官(一作江浙省务提举),晚年隐居田园,过着“红尘不向门前惹”的闲散生活。他是元代前期著名的杂剧作家和散曲作家。周德清《中原音韵序》把他和关汉卿、白朴、郑光祖合称为“元曲四大家”。所作杂剧,据《录鬼簿》载共有十三种,今存七种,内容比较复杂,其中历史剧《汉宫秋》最著名。在元代前期作家中,他的散曲保存最多,后人辑有《东篱乐府》一卷,共有小令-O四首,套数十七套。多写隐居叹世一类内容,也有歌咏山水自然和男女恋情之作。马致远以文采见长,无论是杂剧还是散曲,都写得清新优美,意境鲜明。有“曲状元”之美称。
汉宫秋〔第三折〕(1)
(番使拥旦上,奏胡乐科,旦云)妾身王昭君,自从选入宫中,被毛延寿将美人图点破,送入冷宫。甫能得蒙恩幸(2),又被他献与番王形像(3)。今拥兵来索,待不去,又怕江山有失;没奈何将妾身出塞和番。这一去,胡地风霜,怎生消受也!自古道:“红颜胜人多薄命,莫怨春风当自嗟(4)。”(驾引文武内官上(5),云)今日灞桥饯送明妃,却早来到也。(唱)〔双调新水令〕锦貂裘生改尽汉官妆(6),我则索看昭君画图模样(7)。旧恩金勒短,新恨玉鞭长(8)。本是对金殿鸳鸯;分飞翼,怎承望(9)!
(云)您文武百官计议,怎生退了番兵,免明妃和番者。(唱)〔驻马听〕宰相每商量,大国使还朝多赐赏。早是俺夫妻悒怏(10),小儿家出外也摇装(11)。尚兀自渭城衰柳助凄凉(12),共那灞桥流水添惆怅(13)。偏您不断肠,想娘娘那一天愁都撮在琵琶上(14)。
(做下马科)(与旦打悲科(15))(驾云)左右慢慢唱者,我与明妃饯一杯酒。(唱)〔步步娇〕您将那一曲阳关休轻放(16),俺咫尺如天样,慢慢的捧玉觞(17)。朕本意待尊前捱些时光,且休问劣了宫商(18),您则与我半句儿俄延着唱。
(番使云)请娘娘早行,天色晚了也。(驾唱)〔落梅风〕可怜俺别离重,你好是归去的忙。寡人心先到他李陵台上(19),回头儿却才魂梦里想,便休题贵人多忘。
……