《新闻摄影学（第2版）》作者把新闻传播学与摄影学结合在一个严格的、相对独立的系统中进行研究，对新闻摄影的特性规律进行了全面、深入的分析与研究，更具科学理论性。这种理论性贯穿在全书的写作中，如对新闻摄影定义特性、采访规律、拍摄手段、题材与体裁及新闻摄影表现方法等课题的研究，作者的着重点不是仅谈“如何”，而是以理论分析其“为什么”，从而从理论的高度把握住问题的本质与规律。

按照当今许多学者的观点。现代新闻学已裂变为三个，即传统的报业新闻学、摄影新闻学与电子新闻学。如果这种分法得到广泛肯定的话，那么摄影新闻学处于最尴尬的位置。原因有二：一、新闻摄影在起步、成长阶段，是依附在报业新闻系统上的；二、当新闻摄影以其形象的优势日渐成熟并走向辉煌之际。电视的狂飚又给它以强有力的冲击。因此，摄影新闻学是在夹缝中发展起来的一门新闻学。就新闻摄影事业而言，唯其夹缝中求生存、求发展，才显示出自身的品格与力量。
有人把以单一的新闻学来研究新闻摄影的新闻摄影学称为“单翼新闻摄影学”。那么，我们不妨把以新闻学与摄影学简单组合的方法来研究新闻摄影的新闻摄影学，称为“机械新闻摄影学”。因为，后者以简单、机械的手法，把新闻摄影这个有机的整体切割得支离破碎，导致新闻摄影实践失去指归。最典型的表现，是对新闻摄影作品的总体评价。告别了文革时期的政治标准与美（好看）的标准，我国新闻界用以衡量新闻照片的标准是新闻价值与审美价值，如20世纪80年代初普遍采用的“新、真、活、情、意”“五求”标准。众所周知，新闻价值，是新闻学中的一个术语，指的是新闻对于事实的报道满足社会需要的程度，是记者用以衡量客观事实能否构成新闻的标准；而审美价值，则是艺术美学的一个术语，指的是自然界的对象和现象或者人类劳动的产品能够满足人的审美需要，能够引起人的审美感受的价值属性。新闻价值评价标准与艺术美学评价标准的简单相加，哪怕有主次之分，也难以对所有的新闻照片作出科学的评价；摄影记者在采摄中也很难将这两种截然不同的评价因素结合起来进行考虑。
摄影新技术、传播新手段给新闻摄影带来的冲击与挑战，势必带来新闻摄影的新观念、新意识，这是一个崭新而又迫切的课题。

当一百五十多年前的1839年，法国的L.达盖尔发明摄影术时，科学家们即预见到，摄影术将对人类文化作出巨大的贡献。这一百五十多年的历史，用无数事实证明了这个观点的正确。不论在科学上、军事上、文化教育上、商业或生活方面，摄影的作用是显而易见的。人类生活离不开信息传播活动，而摄影借助科学技术的运用，已成为当今最为普及的传播手段。
诚如摄影史学家们所说，摄影用于报道领域是它对人类的伟大贡献。新闻摄影，简单地说就是用摄影图片来传播新闻，它是新闻传播活动中的一个相对独立的组成部分。新闻摄影的功能与价值已通过实践与历史得以充分证明。它直接记录事物的形象，具体而真实地表现事物及其动态的含义，与文字描述的功能相比，它具有形象性，给人以充分的感性认识，换言之具有真实感，由真实感又带来生动感和信服感。所以，在新闻传播领域，文字和图片各有其独特的作用，两者的有机配合，更可发挥出强大的力量。
随着摄影技术的发展，新闻摄影的作用也越来越明显。在各种摄影题材中纪实摄影的广泛应用，说明了新闻摄影的巨大贡献。在我国新闻事业的发展中，新闻摄影的发展是一个重要方面。新闻界的同行们，及时提出文字、摄影“比翼齐飞”的口号，表明已经认识到，在新闻工作中单重视文字而忽略摄影图片这个有力工具或手段是很不明智的。笔者从20世纪30年代起投身新闻事业，从担任文字记者、编辑开始，进而从事摄影采访和画报编辑工作及新闻摄影教学和研究，半个多世纪的实践与研究，让我深深地感受到摄影的巨大作用和非凡魅力。在第二次世界大战和中国抗战结束后，笔者编著了几本画史，迄今流行国内外，主要就是靠摄影图片加上文字配合在起作用，如果没有图片，单凭文字是不会受到人们如此重视的。

    徐忠民，浙江大学新闻系副教授。出版有《报道摄影》、《抽象摄影》、《用镜头说话》、《摄影起步》、《摄影技艺》、《大学摄影教程》等著作。曾获1978—1998中国改革开放20年新闻摄影优秀理论成果—等奖。

序
前言
第一章 新闻摄影的产生与发展
第一节 摄影术的诞生与发展
第二节 新闻摄影的发展历程
第三节 中国的新闻摄影


第二章 新闻摄影的定义与特性
第一节 新闻摄影的定义
第二节 新闻摄影的特性


第三章 摄影记者
第一节 “摄影记者首先是记者
第二节 摄影记者的工作特点
第三节 摄影记者的修养与素质
第四节 世界新闻摄影名家
第五节 中国新闻摄影名家


第四章 摄影采访
第一节 摄影采访的特点
第二节 摄影采访的步骤


第五章 新闻摄影的拍摄手段
第一节 新闻摄影与拍摄手段
第二节 不干涉对象摄影
第三节 干涉对象摄影


第六章 新闻摄影专题
第一节 突发事件摄影
第二节 悲剧题材摄影
第三节 批评揭露题材摄影
第四节 人物摄影
第五节 跟踪摄影
第六节 体育摄影


第七章 新闻摄影的体裁及文字配合
第一节 图片新闻
第二节 插图照片
第三节 专题照片
第四节 摄影特写


第八章 新闻摄影构图
第一节 摄影构图基本知识
第二节 新闻摄影构图的特点与要求
第三节 新闻摄影构图的原理与技巧


第九章 新闻摄影与法律
第一节 新闻摄影与肖像权
第二节 新闻摄影与公民名誉权
第三节 新闻摄影与公民隐私权
第四节 新闻摄影与泄密
第五节 新闻摄影与著作权
第六节 新闻摄影如何防止侵权和避免诉讼
附录一 世界新闻摄影比赛(“荷赛”)
附录二 中国国际新闻摄影比赛(“华赛”)
主要参考书目
后记
再版后记

20世纪20年代，新闻摄影进入了成熟时期。其标志是：现代新闻摄影技法形成；以发表新闻照片为主的摄影画报大量创办发行；专门组织采访、拍摄和发布新闻照片的团体机构纷纷成立。
现代意义的新闻摄影，是在20世纪20年代小型照相机如爱尔玛诺克斯相机、莱卡相机的出现和高感光度胶卷的问世才开始的。这些摄影技术的新发展，为彻底改变新闻摄影拍摄静态、呆照的面貌提供了技术条件。因为摄影记者有可能在不引人注意的情况下，去拍摄新闻现场的人物动态与神情，从而充分地显示出新闻摄影在表现新闻事件方面的优越性。同时，新闻事业的发展特别是报刊普遍采用铜版印刷照片的形势，促使人们对新闻摄影提出了更高的要求，人们迫切地要求新闻摄影能生动、鲜活地展示喀观事实与人物活动，要求新闻照片能给人以浓郁的现场气氛与情感审美享受。
“新闻摄影之父”萨洛蒙博士不满足于流行的静态新闻照片，他用一架爱尔玛诺克斯小相机，开始了全新意义的新闻摄影实践。他于1928年创造了“小相机+现有光+不干涉对象”的现代新闻摄影技法。他用抓拍与偷拍的“不干涉对象摄影法”，拍摄了大量的重要事件以及各种场合中的知名人士，特别是他拍摄的人物照片，能表现人物各种不同的表情——气急败坏的、喜形于色的、焦虑不安的和轻松愉快的等。这些照片给人以前所未有的感人内容和形式，为新闻摄影开辟了一个全新的领域。
与此同时，20年代以刊登新闻照片特别是成组系列照片的摄影画报在德国开始出现。因为德国是当时的世界印刷中心与大口径高级相机的生产基地，大量的摄影记者也汇集于此。最早的摄影画报，是1928年创办的《柏林画报》（萨洛蒙就是《柏林画报》的摄影记者）。随后著名的《观察》、《生活》（1936年）相继问世，特别是《生活》画报，发行量曾达8000万，使新闻摄影进入黄金时代。