中国话剧艺术舞台演出史纲_张殷编著_9787307060661

　本书是关于研究“中国戏剧史”的专著，书中具体包括了：上海时事京戏与时装新戏、中国早期话剧正式登场、上海通鉴学校及春阳社、现代话剧观念在实践中确立、张彭春及其导演艺术、20世纪20年代的作家作品、剧场艺术等内容。　　这部教材《中国话剧艺术舞台演出史纲》倒正是让人期盼一读的书。　　其一，凡是写“演出史”的人大都把戏剧演出当成戏剧的完整成果，而写“戏剧文学史”的作者常常有意无意地把完整的脚本当成了戏剧的完整成果，这种看法当然不那么准确。　　其二，本书确实涉及了话剧演出内部诸多门类，甚至包括了对话剧教育的阐述，话剧理论概貌的介绍，知识的信息量比较大，当然给学生阅读就更好。　　其三，编排体例十分有趣多彩。每章后面附有“阅读参考”，在这里可以看到许多我们平常看不到的剧本和论文片段，还附有思考题，就是我们这些老戏剧工作者，在其中也能学到东西。　　看了这本书，感到满足，当然也会感到一些不满足。因为写这样一本教材是太难了，它不但几乎接触到了戏剧百科全书中所有的问题，而且对作者本身的素养要求也太高。好在这一类书籍一般都是边出版，边修订，出了几版之后，恐怕才能完全与完整。希望本书的这个过程能尽量短些，以满足读者的需要，相信作者定能做到这一点。

　第一章中国话剧胚胎和土壤
　　第一节概述
　　中国人在19世纪后期开始接触西方话剧。在西方话剧进入中国之前，中国人喜爱的戏曲艺术在不断扩展演出的影响力和范围，戏曲的中心有从北向南发展的趋势。戏曲最初的演出场所是在戏园，1874年以后，改在茶园演出。与此同时，戏曲艺术也在寻求内容和形式上的不断更新，出现了时事京戏、时装新戏等深受西方演剧影响的形式。
　　最早接触西方话剧的中国人是晚清时期出使西洋的外交官吏。西方话剧的舞台演出艺术深深触动了他们的思想意识和欣赏观念。处于强势的西方文化咄咄逼人的攻势，触动了他们敏感的神经和民族自尊心，他们在愤懑与抗争中，开始自卫，并在自卫中开始介绍西方话剧舞台演出艺术。
　　西方话剧舞台演出进入中国是从居住在口岸边的上海的西方侨民开始的，他们在自娱自乐的同时也把一些中国知识分子带进剧场与他们共同娱乐。最开始接触西方话剧演出的中国人有三部分：一是留学海外的学生，二是在教会学校上学的学生，三是最先与西方侨民相识的知识分子。
　　19世纪60年代，随着教会学校沿用国外的教学内容、方法和体制，学校出现了课本剧的演出，在课本剧中，偶尔也演出世界名剧片段，因此，中国文明戏的滥觞可以追溯到学生演剧。
　　最初演剧活动的初衷是借一种新的方式写当代的人和事，借以抒发对现实的感悟。在此过程中，努力最大、贡献最多的个人是演员兼剧作家汪笑侬；集体是学生业余剧社，领头人是汪优游等。最初宣传活动的初衷是以“维新”、“救国”和“开启民智”开道的，代表人物有严复、梁启超、陈独秀、柳亚子等人。他们创办杂志，发表演说，为演剧活动鸣锣开道，显然政治舆论的功能大于艺术的功能。

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