郭锋编*的《清空--宋代词学的创作风格》是一部研究宋代词学理论的*作，也是首部研究宋词创作风格的专*。
　　作为一种创作趋向，清空在我国古代文学中是普遍存在的。只是到了以才学为词的宋代，它才上升为一种主流的创作风格。宋词中的清空有两种：一是苏轼天才化、个性化的清空，二是姜夔从法度森严到自然高妙的清空。南宋后期江湖词派实现清空的途径就是从姜夔的法度森严达到苏轼的天马行空。为此，他们以姜夔的创作为蓝本，总结出了一系列的实用词法，用清空的创作风格来承载骚雅的审美理想，构成宋词的理想风格。本书中的清空，主要是一种创作风格，同时还兼有风格、词法、体派等多重含义。它与唐宋诗学理论体系以及南宋江湖词派词人的个性气质、生活方式、学术修养、政治态度等因素有密切的联系。
　　本书可供古代文学研究者和爱好者阅读参考。

 

绪论
第一章  清空与古代文学
  第一节  古代文学创作的清空
    一、唐前文学的清空
    二、唐诗的清空
  第二节  古代文学理论的清空
    一、古代文论的清空
    二、古代诗论的清空
第二章  清空与宋代诗学
  第一节  宋诗的清空
    一、学问与清空
    二、才学与清空
  第二节  江西诗派的清空
    一、法度与清空
    二、典故与清空
    三、体系与清空
第三章  清空与宋代词学
  第一节  苏轼与清空
    一、清空中有意趣
    二、无笔力者未易到
  第二节  姜夔与清空
    一、清潭见底
    二、骚雅句法
第四章  清空与江湖词法
  第一节  《乐府指迷》
    一、吴文英与沈义父
    二、本色雅正论
  第二节  “作词五要”
    一、杨缵及其家世
    二、早年整理曲谱
    三、晚年主盟词坛
  第三节  《词源》卷下
    一、张炎北游及其遗民心态
    二、张炎《词源》理论的来源
    三、要点阐释与举例示隅
  第四节  《词旨》
    一、陆辅之与张炎交游
    二、指迷之妙，尽在清空
    三、一祖三宗的正派意识
第五章  清空与质实骚雅
  第一节  质实
    一、吴文英词的质实
    二、清空与质实
  第二节  骚雅
    一、骚雅理想的形成
    二、两种途径的骚雅
结语
参考文献
索引
后记